深夜一路K衫一路睇少女時代真係享受

最近好萌韓國的少女時代.
雖然搞不懂韓文, 也不怎麼喜歡聽韓文. 不過基本上我是沒在聽歌, 反正我只是在看 腿 畫面. 我覺得她們是雜耍團體. 不然一群女生怎麼能穿著3吋高跟鞋跳來跳去. 我自己的極限只是追巴士...
腿好長哦~~~ 好萌~~~
然後, 看完中譯歌詞... 果然歌詞內容跟畫面是完全沒有關係的呀... 果然 腿 畫面才是本體吧!


對了... 姐姐到了可是還未想到名字, 也未想到要怎樣改, 所以應該會把她涼在一邊~
想到的時候才算啦~~~ (滾動)
然後我很想給姐姐穿和服可是我不想動手造... <你想怎樣?!

恭喜發財!!

之前明明打好了一整篇隔天回家就消失不見了...
有沒有誰有看過呀...(暗)



上面是我去某人家拜年時吃到的糖果.
不知道是中東還是土耳其還是立陶宛(也就是說我不知道)的出品.上面的一層鋪滿了玫瑰花瓣然後背面是不曉得是巧克力還是糖果.(等一下，我真的知道自己吃了甚麼嗎?)
這個的味道超級萌! 那個味道跟丁香花味Macaron一樣! 連那個像吃下香水的食感也一模一樣! 不過這個糖果鋪的是玫瑰耶...


然後近況一下. 剛剛開始在新的公司上班, 新工作跟之前的工作類型有點不一樣, 還在適應中, 現在的工作是每天就在公司看裝苑(喂). 現在的工作很少逗留在office, 所以, 也沒有自己的電腦(驚) 於是, 下班後就想回家狠狠地宅!!(喂喂!!) msn跟WW我都會開不過因為開著就會自動的跑去跟人聊天, 會少宅了很多, 所以都會設定在離線狀態. 想找我聊天的話狠狠地敲我就可以了, 我會收到offline msg的
真是... 為人家帶來這麼多麻煩...

賀正

Alexander McQueen, RIP

Alexander McQueen was found dead in his London home today, 11 Feb 2010.
This sudden news does upset me.
He was, and still is, my most favourite fashion designer ever since.
His works inspired me a lot in both my graphic and doll fashion works.
He didn't just design clothes, he designed worlds.
He was a genius, a creator and a dreamer.
And our World lost a genius today--but his works would be legend.

雰囲気--Pink House--下章

前天寫到一半去睡了可是按錯了發送(喂) 已經看到那個打稿的人真不好意思(汗)

我會整理這個文章, 因為我是造娃衣的.
我很想以日本人的角度去了解日本人的美學.



我知道Pink House這幾年在娃衣間很流行, 可是我不知道原因. 對我來講, Pink House是我在唸中學時期偶爾會在裝苑看到的styling 用時裝.那時候已經是1998年或以後, Pink House的時裝已經不再由金子功先生主理.
前幾年PH風在娃衣間流行的時候, 我曾經有一個很大的問號, Pink House 換成娃size後拖拖拉拉又厚又重, 穿在娃娃身上真的好看嗎? 我曾經懷疑過, 大家的眼睛是不是糊掉了, 還是因為PH紅, 能賣錢, 所以大家都忽然跑出來說好.

後來慢慢的了解到, PH風能在SD間竄紅, 因為不少玩SD的日本人是30多歲的太太, 她們10多, 20多歲的時候就是Pink House風靡一時的時候. 可能她們穿過, 可能她們恨過, 當自己長大了, Pink House也不再是從前的樣子的20年後, 這種衣裝竟然能穿在美麗的娃娃上, 這該多好.
我也留意到, 真正能大紅的Pink House娃衣, 只有把金子功年代的Pink House表達出來的Dealer.
因為那就是這些太太們的青春.

上回提到, Pink House其實是80年代的其中一個流行品牌, 是一個文化而不是一個次文化; 而在94年後, 因為金子功的離去, 令Pink House脫離了原本的走向, 雖沒有變得大眾化, 卻變得一成不變又沈悶起來.

這篇會談及20年前金子功年代的Pink House其實是怎樣的東西--->


上圖的是1995年在渋谷建成的豪華獨棟Pink House總店"Pink House World" 在第一張圖應該看到門前的字
下圖則是店內風景. 不論店員還是客人, 男士女士甚至在照片右邊的小孩子, 全都穿上全身Pink House的服裝來到Pink House World, 有如朝聖.

金子功先生說過, 希望Pink House不論在過去或將來都不要改變. 他覺得, 有年輕人穿著自己的衣服, 喜歡自己的衣服, 那就是作為設計師最高興的事. 但他不能讓後輩改變了Pink House的設計風格跟本質. Pink House是不能量產的, 而應該完全按照他所喜歡的設計來製造.
(anan 1983年 No. 396)
聽起來好像好任性, 似乎是好唯我獨尊的說辭. 其實他的意思應該是說, 如果Pink House要在乎訂單, 要在乎生產成本, 為了量產化而讓年輕設計師不停推出新設計, 又或者放棄一些成本過高的設計的製作, 那就已經不是金子功的Pink House了.

金子功自己用一個字來形容Pink House的美學: "Mis-match".
(anan 1983年 No. 376)

民族風的首飾加撞色印花布, 同色系的話就必定要採用不同的材質, 女孩子穿上寬鬆的男裝尺碼, 把男裝襯衫跟大衣的款式改成女孩子用等等.
Pink House並不是風琴摺, Patchwork, 蕾絲這麼簡單. 風琴摺其實是為了製造材質感, 碎摺邊蕾絲蝴蝶結是為了增加女孩子氣. 金子功的Patchwork不是為做而做, 而是有一種高尚的丁寧感.

重著的長裙是Pink House的特徵. 重著, 只因日本除了夏天的幾個月以外其他日子天氣都比較涼, Pink House長裙的流行令女孩子可以盡請的穿可愛的裙子, 外套, 圍巾而又不怕冷. 除了Pink House, 我實在想不到有哪種風格的裙子是夠保暖的. 長裙, 因為日本女生的體型天生比較圓胖, 金子功認為應該把這些不好看的部位藏起來. 而且他認為, 甚麼都不露出來, 有點神祕感的女性才是最性感的, 所以Pink House其實是很性感的. 這也是很日本人, 很和的想法. 看不到, 才會去幻想看到的樣子; 看到凋謝的櫻花, 就會為櫻花曾經燦爛盛開而感動.

我很少穿裙子, 然後隔壁的某A有幾件カネコ的裙子, 在我看起來是普通的長裙, 可是她說カネコ的裙子穿起來很蓬很寬鬆, 可是走動起來裙子很有存在感, 穿著的感覺跟別的長裙有點不一樣.



上圖: 某A氏的Pink House長裙, 好像是90年代的東西. 一條風琴摺也沒有, 也沒有半吋蕾絲, 但整條裙都是Patchwork車成
下圖: 顏色是Pink House的定番鮮紅, 可是布料有四種, 我用了1~5來代表5種花布

如果說"立體剪裁"是川久保玲的特點, 那麼, "重著Mis-match"就是金子功的特點. 那個年代, 他們是相當的那樣時尚.
而不知道是可惜還是世道總是如此, 金子功離開後的Pink House正如他所說的, 雖然有從前的特點(長裙, 蕾絲, 風琴摺) 但卻沒有了從前的靈魂. 有靈魂的話, 不一定要有那一式一樣的外形. 下圖的是1980年的Pink House. 不是寬大的裙子, 沒有風琴摺.

所以你去google找一下的話, 不難發現也不難理解日本的太太們--穿Pink House的她們還只是少女--認為金子功離開後的Pink House根本就不是Pink House.

可是這個世界上有樣東西叫約定俗成. 大家都習慣了某樣東西後, 原本的樣子就會被遺忘, 而新的俗成也就成了王道. 金子功離開了Pink House 25年, 大家對Pink House的看法也因新的潮流(如娃衣, Lolita)而被定形. 你跑去跟別人說Pink House不需要風琴摺, 人家會當你發瘋, 就算Gedix那邊也一定會冷笑. 在娃衣的世界, Pink House風就是有某些特點的某些衣服樣式; 大眾依然覺得Pink House就是田園風. 這個才是世間的正解.
而那些過去與將來, 也許只是滿足自己的求知欲罷了.

Photos quoted from Wonderful House

【完】

カネコ系-- Pink House -- 前章

カネコ系。
Kaneko 系, Kaneko style, Kaneko Kei.
在google 你找不到太多這個字的英文或中文資料, 但如果你輸入 "Kaneko Lolita" 你會找到更多的討論.
在非日文語系的討論中, 大家主要在討論"甚麼是Kaneko Lolita"(對Kaneko系是Lolita這個問題抱持肯定的態度) 而在日文語系的討論中, 大家主要討論"Kaneko系是不是Lolita呢?"

カネコ指的是Kaneko Isao, 金子功先生



設計師金子功在1973年成立Pink House, 當時Pink House是在一個叫Nichole的品牌之下. 1980年Pink House移籍(賣盤?) 給Bigi Group, 隨後開始了約莫十多年的Pink House及金子功黃金年代.

跟金子功(Pink House)同年代的設計師有高田賢三(Kenzo), 川久保玲(Comme des Garcons), 山本耀司(Y's)等等. 說他們同年代, 因為他們的衣服曾經並排在同樣的雜誌以差不多的篇幅被報導, 他們的衣服被放在同一個百貨公司的同一層樓.
從這些人的名字我們可以看到一個特點: 當時的日本高級時裝設計師不喜歡用自己的名字作品牌的名字.
可惜的是, 現在幾乎沒有外國人不認識Kenzo, Comme des Garcons 或Y's 任何一個, 但幾乎沒有外國人知道Pink House.


今篇主要談及甚麼是カネコ系, 有興趣的往下按---->


金子功在創立Pink House 前當了約莫10年的時裝雜誌Fashion Director. 其中, 創刊早期的anan的styling主要都是金子功負責. 當時的anan跟現在的anan有點不太一樣, 比較接近現在的裝苑(而當時的裝苑也跟現在的不太一樣), 是以時裝styling為主的消費誌. 在當時的女性雜誌中是非常不一樣又突出的. 當時的anan就是色彩豔麗又大膽, 模特兒們又很有性格

像以下這本, 從照片的感覺到服裝到整個styling. 你怎樣都想不到這是1971年的anan. 封面的模特兒叫立川Yuri, 也就是金子功的老婆.



做了10年女性雜誌的負責人, 金子功非常了解當時的日本女性的喜好. 注意一下, 是當時的日本女性.
Pink House的衣服寬鬆, 配搭長裙, 為了遮蓋日本女性腿短, 看起來很小個的問題. 使用很多的皺摺, 打很多的蝴蝶結，使用碎花印花布, 因為當時的少女們很喜歡這些.
現在的Kaneko系指的就是這一些.
現在看起來這些特點很土, 很over. 可是那是上世紀70到80年代的潮流, 那個時候, 我還未出生.
當時的Pink House 其實很前衛,
沒錯, 依舊是刺繡, 不過繡立體的雪糕怎樣? (1983)

沒錯, 依然是碎花, 不過不用花束, 用鳳梨束不成嗎? (1992)


1994年, 金子功離開了自己建立的Pink House, 創立了另外兩個品牌"Wonderful World" 跟"Kaneko Isao".
Pink House的設計也就停濟不前. 上一篇貼過兩張圖, 分別是2010年及1985年的Pink House時裝. 相隔25年, Pink House的衣服不論版型, 設計, 顏色, 花紋都幾乎沒有改動. 因為當時品牌正如日中天, 金子功離開後Pink House也只好按他從前的美學延續下去. 但對於當時Pink House的支持者來說, 她們崇拜的金子功已經不再在Pink House, 而是去了Wonderful World跟Kaneko Isao. 於是顧客也接著轉移過去. 直至2007年, 兩個品牌都停止活動. 這3個品牌的衣服也就是所謂的Kaneko系.

大家不覺得很奇怪嗎?
日本有姬系, Goth-Loli系, Gal系, Visual系, 為甚麼只有Kaneko系是一個人的名字?
除了Kaneko 3支以外, 還有沒有類似的衣服品牌呢? 答案是肯定的. 當時比較著名的還有[田園詩], [Garland], 這兩個品牌一樣是出品現在大家常說的"田園風"(當然那個年代沒有田園風這個字)可是日本人不會把這兩個品牌列入"Kaneko系". 所以, Kaneko系會不會狹義的單指金子3支?

最特別的狀況是在80年代穿Pink House的人, 和21世紀穿Pink House的人的看法.
80年代的太太們很堅持Pink House就是Pink House, Kaneko就是Kaneko. 不代表別的. 沒有其他衣服是Kaneko, Kaneko也不是其他衣服. 她們覺得, 現在的Pink House不是真正的Kaneko, 當然Kaneko也不是Lolita.
而現在會穿Pink House的年輕人覺得Pink House只是一種很甜美的, 有點超越時代的(也就是很不合潮流), 很有田園味道的洋裝. 如果不是Lolita, 真的有人會在日常生活穿Pink House嗎? 沒有吧. 所以Kaneko已經是Lolita的一種.

問題又回到甚麼是"時裝"上去.
如果一個品牌不隨時間進步, 這是一個時裝嗎?
如果這個時間沒有流動過的時裝要生存, 那又能怎樣呢?
1994年是一個切點.
相對Wonderful World跟Kaneko Isao的面對大眾, Pink House選擇了(或者是被選擇了)面對小眾. 以一個在20年前風靡一時的"潮Brand" 竟然不主動去澄清自己的品牌地位, 反倒是隨波逐流. 諷刺地, Kaneko 3支中只有Pink House 依然存在. 而這支正是金子功認為"不成了, 沒辦法再前進了"的一個品牌.


2009 Pink House Winter Collection

如果要我答"Kaneko系是不是Lolita?
我的答案是, 首先, Kaneko系其實並不是一種服裝的類別, 這只是一個無可取代的品牌.
這個品牌沒有選擇去成為一個Lolita品牌, 他只是單純地呆在那邊繼續自己的生意, 然後讓想買的人購買.
他自己沒有如其他品牌那樣隨時間潮流轉變, 相反地只是在不同的時間讓不同的潮流選擇自己, 就這樣苟延殘喘而已.
說起來, 近來時興森ガール, Pink House的styling也有點森林女孩的感覺了呀.

80後-- Pink House -- 序章

這陣子我茶飯不思, 娃照也沒心情拍, 能夠引起我的興趣的就只有Pink House.
老實說, 我是曾經說過"我很討厭Pink House" 的那種人.
另一方面, 我是一個很認真的研究員(而我真的曾經當過研究員), 因為我的好奇心超級旺盛.
瘋狂的沉迷於這個研究, 這陣子我連做夢都夢到川久保玲大戰山本耀司.
究竟是從哪裡開始的, 我已經忘了. 大概原因是一堆巧合. 剛巧我前陣子開始看村上春樹的1Q84, 裡面提到一個1984年的名字: 島田順子(Junko Shimada).
這個名字又千絲萬綹的連上另一個名字: 金子功.




現在當我們在搜尋網站打"Pink House"的話, 掉出的中文文章總是關於"太太的老土衣著" 或者"娃衣".
在日本有人花了20幾年研究金子功跟Pink House. 我只花了20天都不到. 我會分開2章寫關於Pink House的文化影響. 可能我的資料不夠詳盡, 也有可能有些微錯漏, 懇請大家不煩指正.
我希望有一天我們輸入"Pink House", 出來的中文內容不再關於"娃衣"或者許多沒有答案的問號, 而是真正關於那個失落的時代.

這篇並不打算真的談及Pink House, 而是現在的狀況, 有興趣的請往下按--->

這是今季*最新*的Pink House 洋裝

現在你在google打PH風或Pink House風, 9成中文資料會關於娃衣.
然後又有9成造/喜歡Pink House的中國人會似模似樣地跟你說: 1) Pink House跟Lolita不一樣 2) Pink House是田園風 3) Pink House是Lolita的前身
真的嗎?
現在我開始有點明白Pink House, 於是, 這3句話我不置可否.
可哀, 我們是生於80後的一代.

我不知道內地或台灣的情況, 因為我還未整理到那邊去.
金子功最當紅的80s-90s前段, 香港還是英國的土地, 當時60後, 70後的一代最關心的應該是回歸的問題.
香港的時裝潮流直接從英國進口, 那一代的香港人多數喜歡MJ Madonna多於中森明菜西城秀樹.
打開電視見得最多的是戴卓爾夫人跟戴安娜皇妃. (不是老吹, 這兩個女人都是我的童年回憶)
Winifred Lai 說, "當時的標準打扮是鬆身T或大恤衫配501, 再加Dr. Martens, 女孩子將501剪爛或剪掉一半"
這是香港.

而原來, 在日本, 女孩子穿長裙, 重著. 國民偶像中森明菜也很喜歡Pink House.

甚麼叫80後我不太清楚. 我只知我在80年後出生, 在我對時裝開始感興趣的年紀香港已經回歸. 每季追fashion show 看McQueen的collection, 因為Bjork; 開始知道Paul McCartney的女兒Stella原來是時裝設計師, 這一年我中二, 已經是1998年.
日本時裝? 中學時代為了Yohji做的服裝設計進場看了同一套電影2次, 但到大學才懂Comme des Garcons的讀音. Milk雜誌出現前香港好像很少提及日本的潮流. Milk的總編只早我5, 6屆畢業, 而且我們都知道, Milk裡面繕稿比甚麼都多.
我進大學的時候, 理工大學設計系已經沒有時裝設計. 比我大幾年的80後可能趕得到尾班車, 但這班尾班車也是設計學院改革前的尾班車--被放棄的一群. 我進大學的時候, 如果想唸一個有關時裝的學位, 理工大學有個叫ITC的系. 全寫我忘了是甚麼Textile and Clothing. 反正I 也不可能是Imaginative.
這就是80後.

看似有最多的資訊從網路灌溉我們這一群. 但相反地, 從其他途徑進入的資訊少之又少.
因為世界很窄, 相信的東西就更狹隘.
我們在90年代自我中心主義中成長, 相信自己, 懷疑他人才是我們生存的方法.

回歸主題.
因為我們是香港人.
Pink House是甚麼, 金子功是誰, 不知道可能不奇怪. 奇怪的是, 為甚麼完全沒有人想去知道?
還是, 大家把Pink House 當成Best kept secret?


上圖anan封面model 穿的是當年最新的Pink House 洋裝.
這一期的出版日是1985年8月23日. 跟封面故事並排的另一個feature是山本耀司的秋裝.
你感覺到甚麼了嗎?

1Q84

[不管喜不喜歡，我現在正置身於這「1Q84 年」。我所熟知的1984年已經消失無蹤不存在了。現在是1Q84年。空氣變了，風景變了。我對帶有問號的世界的成立方式，必須盡可能快速適應。就像剛被野放到新森林裡的動物那樣。保護自己的身體，為了生存下去，必須早一刻理解那個場所的規則，配合那個才行。]


雖然不太確定要跟誰, 可能是我自己, 總之我必須道個歉.
衣裝的進度超級遲緩, 因為我沉迷在1984的研究當中.
島田順子也好, 金子功也好, 制服也好, anan也好, 總覺得只要我把那條線理好成為有條理的東西, 新的風景就會出現了.